第3章 《郊野图》的局
面对牟端明的坦率，常闲有些哑口无言。
“为了利益，难道其他一切都可以不顾?“
牟端明轻轻喝了口茶，回味了一下道:“就拿画来说，有关古代山水绘画作品真伪问题，有较大的争论有这么两次。”
关于隋代展子虔的《游春图》的争议，常闲也是有所耳闻的，从元代至今，旷日持久。
另一次争议是关于传为五代董源的《溪岸图》。而《溪岸图》之所以被质疑，主要是因为与张大千有关。
这幅画是1938年被张大千以金农的《风雨归舟图》与徐悲鸿交换的，50年代，张大千将这幅画转让与王季迁。
97年春，纽约大都会博物馆出资500万美元从王季迁先生手中购得包括《溪岸图》在内的12件艺术作品。
这在当时是天价，十分轰动。
《纽约时报》在头版报道中将《溪岸图》称为“中国的蒙娜丽莎”。
大都会收购没过多久，就引发了质疑，说《溪岸图》不是10世纪古画，而是张大千伪作，引发了激烈论战。
之所以这么多人质疑，就是因为张大千这个人，实在是“劣迹斑斑”。
行内怎么说他呢？
他是身上拔一根毫毛，要变石涛就变石涛，要变八大就变八大，要变唐伯虎就变唐伯虎。
在他的伪作下打眼栽跟头的如过江之鲫，大师名家都是一箩筐。
他的成名之战就是让陈半丁打眼，徐悲鸿、黄宾虹等等这些都不能幸免。
而且，张大师还有不仗义的时候。
当年他自己就站出来说，某某某博物馆收的画就是他画的，别不信，他有证据，他都做了记号，哪个角什么地方掀起来，那儿就有他留下的证据。
碰到这么一位爷，让洋鬼子也是挠头，肿么办呢？
洋人的办法是相信科技的力量。
用高科技来解决真伪问题。
他们用红外线，用X光机去拍这张画儿，当做片子拍，片子里面这张画历史被修复几次清清楚楚。
最后证明画儿是到代的，不是张大千仿的。
……
这操作有点厉害啊！
常闲有些瞠目结舌，涨见识了。
看看他的讶色，牟端明找道:“其实，不只是张大千，当时能够临摹伪造的人多了。”
“清初画坛，四王称霸以后，风格就僵化趋同，不是真正的高手，有些个画看着差不多就是同一个人画的。”
“很多有这个本事的人，连名字都没有，因为他们没有社会地位，只好画别人的画来换饭吃。”
“比如我们都知道民国时期有行话叫做“后门造”，什么意思呢?后门是哪儿呢?”
牟端明自问自答，道：“后门是故宫的后门，说的是地安门，好些个画都是那儿出来的。”
“我们都知道有一个叫马晋的，专仿郎世宁，今天拿出来一看，哦，这是马晋的。但当时很多人都认不出来，以假当真的事儿经常发生。”
“到了现在，别的本事不济，但作伪的水平比历史上高了很多很多，不管是书画还是瓷器，历史上跟现在比就是小巫见大巫。”
他仰头靠在沙发上，回忆了一下，道:“跟你说一件刚发生不久的真事儿，这是古玩行里出的一件大事儿。”
……
牟端明说的事儿，刚发生不久，也就是六七年前。
曾经有一幅宋元时期的画叫《郊野图》，在故宫流散的目录中是有记载的，自打被溥仪带出宫以后，这幅画就销声匿迹了。
画儿整整消失了七八十年的时间，到九十年代的时候，有一户人家就把这幅画拿出来了，当时就被一明白人买走了。
按说这样的顶级的东西用来换钱是很容易的，但这位回家以后舍不得卖，为什么呢?
这件东西是孤本。
什么是孤本呢？
所谓孤本不是画家没画过别的，而是这人流传下来的就这一幅，和张择端唯一传世的《清明上河图》一个性质。
这画儿的作者不管叫张择端，李择端，王择端，就这么一幅画儿能够见着，没有别的作品可以佐证。
不像张大千齐白石，到处都有，这个画家没有任何一幅其他作品可以参照。
这就是孤本。
这个人买得挺贵，想把本儿收回来，又舍不得卖，怎么办呢？
于是决定干脆做几卷卖。
但不像以前那些个作伪的都是高手，这个人本身不会画画，更不会临摹，怎么做呢?
这位的办法简单，那就是统筹管理，分工合作。
这种现代化的管理思维，古人是难以想象的，一句话就是专业的人干专业的事，他就负责统筹管理。
怎么干呢?
第一，想办法买纸，买老纸，八九十年代买明清时代的老纸是很容易的。
他买了不少纸，想着不做则罢，要做就多做几卷。
然后找到一个临摹水平超强的画家，说兄弟，你帮我照着这个，先画个几卷。
临摹的人是真有本事，画得几乎一模一样，画出来以后这人付完酬金把画拿走了。
拿走以后找另外一人，字写得好，临字也好。
说兄弟你帮我把这些字临在上面，然后把八卷上面的字都临好了，这人付完酬金把画拿走了。
找到第三个人，说兄弟你帮我把这些印章做出来，印章做出来后打在每一张画上，打完以后付完酬金把画拿走了。
咱就说打章，也不是一件简单的事儿，当年在清宫，打章都是一门职业，一般的人打不正，打不清晰。
再找第四个人，说你照着这个形式帮我装裱，高手很快就把画裱好了。
拿回家看看，画都是新的啊，再找一个人说你帮我把这些画做旧，很快就做好了。
整个流程下来，最少找了五个人，每个人只干了自己最拿手的事。
货已经出了，万事俱备只欠东风，就开始营销策划。
这人先找一位泰斗级的老先生看，不是泰斗不顶事啊!
人老先生一看，哎哟！这东西怎么突然出来了，以前就知道《石渠宝笈》名录上有这东西，遗失了小一百年了，今天终于看见庐山真面目了，东西好得不行。
得，这就是给他背书了。
这人一看过关了，可以开始卖了，怎么卖呢?
古董买卖不同于一般东西，这圈子不大，您一下出来个七八件，还是这么顶级的东西，是人都知道有问题，肯定不能上套，怎么办呢?
国际化，满世界找人，从大西洋到太平洋，七个国家找了七个人，找一时间全叫来，开了一个便宜的价格。
每个人一看都激动得不行，一看都是真迹无疑，价格又便宜，这是大漏啊，一个个儿的激动得不行，纷纷表示我就是大藏家，终身不会卖，几乎同时付钱，然后各奔东西，很快就卖完了。
这个人赚了一大笔钱，把真的留着，还留了一件复制品，这事就过去了。
一过好几年，其中一个人就把这东西送到拍卖行，鉴定一看是真的，这必须是真的啊，谁靠都是真的，泰斗都看不出来，就上了图册。
一上图册就出问题了，另外几个买画的人都看到了，说这东西不是在我这儿吗，这么会跑到拍卖行去了，最后一汇总，七八件就出来了。
消息很快炸了锅，这件《郊野图》作伪事件也成为整个收藏江湖的一段“传奇”。
“为了利益，难道其他一切都可以不顾?“
牟端明轻轻喝了口茶，回味了一下道:“就拿画来说，有关古代山水绘画作品真伪问题，有较大的争论有这么两次。”
关于隋代展子虔的《游春图》的争议，常闲也是有所耳闻的，从元代至今，旷日持久。
另一次争议是关于传为五代董源的《溪岸图》。而《溪岸图》之所以被质疑，主要是因为与张大千有关。
这幅画是1938年被张大千以金农的《风雨归舟图》与徐悲鸿交换的，50年代，张大千将这幅画转让与王季迁。
97年春，纽约大都会博物馆出资500万美元从王季迁先生手中购得包括《溪岸图》在内的12件艺术作品。
这在当时是天价，十分轰动。
《纽约时报》在头版报道中将《溪岸图》称为“中国的蒙娜丽莎”。
大都会收购没过多久，就引发了质疑，说《溪岸图》不是10世纪古画，而是张大千伪作，引发了激烈论战。
之所以这么多人质疑，就是因为张大千这个人，实在是“劣迹斑斑”。
行内怎么说他呢？
他是身上拔一根毫毛，要变石涛就变石涛，要变八大就变八大，要变唐伯虎就变唐伯虎。
在他的伪作下打眼栽跟头的如过江之鲫，大师名家都是一箩筐。
他的成名之战就是让陈半丁打眼，徐悲鸿、黄宾虹等等这些都不能幸免。
而且，张大师还有不仗义的时候。
当年他自己就站出来说，某某某博物馆收的画就是他画的，别不信，他有证据，他都做了记号，哪个角什么地方掀起来，那儿就有他留下的证据。
碰到这么一位爷，让洋鬼子也是挠头，肿么办呢？
洋人的办法是相信科技的力量。
用高科技来解决真伪问题。
他们用红外线，用X光机去拍这张画儿，当做片子拍，片子里面这张画历史被修复几次清清楚楚。
最后证明画儿是到代的，不是张大千仿的。
……
这操作有点厉害啊！
常闲有些瞠目结舌，涨见识了。
看看他的讶色，牟端明找道:“其实，不只是张大千，当时能够临摹伪造的人多了。”
“清初画坛，四王称霸以后，风格就僵化趋同，不是真正的高手，有些个画看着差不多就是同一个人画的。”
“很多有这个本事的人，连名字都没有，因为他们没有社会地位，只好画别人的画来换饭吃。”
“比如我们都知道民国时期有行话叫做“后门造”，什么意思呢?后门是哪儿呢?”
牟端明自问自答，道：“后门是故宫的后门，说的是地安门，好些个画都是那儿出来的。”
“我们都知道有一个叫马晋的，专仿郎世宁，今天拿出来一看，哦，这是马晋的。但当时很多人都认不出来，以假当真的事儿经常发生。”
“到了现在，别的本事不济，但作伪的水平比历史上高了很多很多，不管是书画还是瓷器，历史上跟现在比就是小巫见大巫。”
他仰头靠在沙发上，回忆了一下，道:“跟你说一件刚发生不久的真事儿，这是古玩行里出的一件大事儿。”
……
牟端明说的事儿，刚发生不久，也就是六七年前。
曾经有一幅宋元时期的画叫《郊野图》，在故宫流散的目录中是有记载的，自打被溥仪带出宫以后，这幅画就销声匿迹了。
画儿整整消失了七八十年的时间，到九十年代的时候，有一户人家就把这幅画拿出来了，当时就被一明白人买走了。
按说这样的顶级的东西用来换钱是很容易的，但这位回家以后舍不得卖，为什么呢?
这件东西是孤本。
什么是孤本呢？
所谓孤本不是画家没画过别的，而是这人流传下来的就这一幅，和张择端唯一传世的《清明上河图》一个性质。
这画儿的作者不管叫张择端，李择端，王择端，就这么一幅画儿能够见着，没有别的作品可以佐证。
不像张大千齐白石，到处都有，这个画家没有任何一幅其他作品可以参照。
这就是孤本。
这个人买得挺贵，想把本儿收回来，又舍不得卖，怎么办呢？
于是决定干脆做几卷卖。
但不像以前那些个作伪的都是高手，这个人本身不会画画，更不会临摹，怎么做呢?
这位的办法简单，那就是统筹管理，分工合作。
这种现代化的管理思维，古人是难以想象的，一句话就是专业的人干专业的事，他就负责统筹管理。
怎么干呢?
第一，想办法买纸，买老纸，八九十年代买明清时代的老纸是很容易的。
他买了不少纸，想着不做则罢，要做就多做几卷。
然后找到一个临摹水平超强的画家，说兄弟，你帮我照着这个，先画个几卷。
临摹的人是真有本事，画得几乎一模一样，画出来以后这人付完酬金把画拿走了。
拿走以后找另外一人，字写得好，临字也好。
说兄弟你帮我把这些字临在上面，然后把八卷上面的字都临好了，这人付完酬金把画拿走了。
找到第三个人，说兄弟你帮我把这些印章做出来，印章做出来后打在每一张画上，打完以后付完酬金把画拿走了。
咱就说打章，也不是一件简单的事儿，当年在清宫，打章都是一门职业，一般的人打不正，打不清晰。
再找第四个人，说你照着这个形式帮我装裱，高手很快就把画裱好了。
拿回家看看，画都是新的啊，再找一个人说你帮我把这些画做旧，很快就做好了。
整个流程下来，最少找了五个人，每个人只干了自己最拿手的事。
货已经出了，万事俱备只欠东风，就开始营销策划。
这人先找一位泰斗级的老先生看，不是泰斗不顶事啊!
人老先生一看，哎哟！这东西怎么突然出来了，以前就知道《石渠宝笈》名录上有这东西，遗失了小一百年了，今天终于看见庐山真面目了，东西好得不行。
得，这就是给他背书了。
这人一看过关了，可以开始卖了，怎么卖呢?
古董买卖不同于一般东西，这圈子不大，您一下出来个七八件，还是这么顶级的东西，是人都知道有问题，肯定不能上套，怎么办呢?
国际化，满世界找人，从大西洋到太平洋，七个国家找了七个人，找一时间全叫来，开了一个便宜的价格。
每个人一看都激动得不行，一看都是真迹无疑，价格又便宜，这是大漏啊，一个个儿的激动得不行，纷纷表示我就是大藏家，终身不会卖，几乎同时付钱，然后各奔东西，很快就卖完了。
这个人赚了一大笔钱，把真的留着，还留了一件复制品，这事就过去了。
一过好几年，其中一个人就把这东西送到拍卖行，鉴定一看是真的，这必须是真的啊，谁靠都是真的，泰斗都看不出来，就上了图册。
一上图册就出问题了，另外几个买画的人都看到了，说这东西不是在我这儿吗，这么会跑到拍卖行去了，最后一汇总，七八件就出来了。
消息很快炸了锅，这件《郊野图》作伪事件也成为整个收藏江湖的一段“传奇”。