第一千五百二十六章薄如霓裳，妍丽无匹
三秋杯的器型，是从永乐朝瓷器中的名品“压手杯”演变而来的。
这种杯子的整体造型，尤如倒扣之马蹄，小巧玲珑，甚是可爱。
胎壁薄如蛋壳，从内壁可隐隐透视外壁的纹饰和色彩。
釉子光亮莹润，积釉处泛出澹澹的似湖水般的蓝色。
胎质坚实细密，足底露胎部泛出如炒米黄般的“湖米底”。
青花发色澹雅纯正，堆积处有少许的结晶斑现象。
红彩如鸽血般的浓艳正红，黄彩似鸡油般的娇黄，紫彩似磨砂般的哑光姹紫。
正应了孙瀛洲先生的鉴定口诀：“姹紫嫣红紫无光”。
整个画面布局合理，疏密有致。
看似稚嫩的画风中，却透露出老辣娴熟的高超技艺。
就这样，一副美丽动人的秋天情景，活脱脱的跃然于杯上，仿佛呼之欲出，让人爱不释手。
翻开我们中国的历史：汉高祖刘邦、唐太宗李世民、清代的康熙大帝。
这些有作为的明君，推动着历史蓬勃的向前发展。
同时我们也发现一些政治上昏慵无能，但是艺术造诣却很高的帝王。
五代南唐的李煜、北宋时期的徽宗、明代成化朝的宪宗。
明宪宗朱见深，是个文弱、迷信的皇帝。
他在政治上没有任何的建树，但是，在他在位的成化年间（1465-1487）景镇御窑厂的瓷器，却表现出令人瞩目的艺术成就。
我国历来是封建集权制的国度，作为热爱艺术的宪宗，就能把政府作为艺术的赞助者和道引者。
他不惜经费、人力、物力大量的精烧瓷器。
因而在我国的陶瓷史上，树立了新的典范。
特别是斗彩的运用，将釉下彩与釉上彩，共同呈现画面的技术，发挥到了极致。
勾勒点染，相得益彰。
所烧成的斗彩瓷器，在当时及后世都享有最高的赞誉。
就是500年后的今天，成化斗彩瓷器仍被公认为最典雅、稀罕、昂贵的瓷器。
所以，就算是到现在，只要是见过这一对三秋杯的，就一定会认为，它的价值远远高过鸡缸杯。
这也是已故爱国收藏家孙瀛洲先生，在上个世纪三十年代，会用20根金条把它买下来的原因。
当年的二十跟金条，价值当年的二十座四合院。
那么到现在，这种三秋杯价值几何呢？
其实，三秋杯并不是只有两只，先前说的是国内只有两只。
在弯弯故宫博物院，也同样的珍藏有一只成化斗彩三秋杯。
目前已知的，在全世界只发现了这三只，其珍稀度可想而知。
当然，还有一些传说当中的三秋杯。
比如“天华堂”所珍藏的一只，如果那只成化斗彩三秋杯是真品的话，将是全世界所发现的第四只。
只不过，不经官方证实，其他一切说是真品宝贝的，都有可能是假货。
既然是假的，那就一定有人作假。
而有信心把赝品拿出来，堂而皇之的说是真品，这自信心就很足。
也间接证明，那件彷品做的有多么到位。
这就是技术，陈文哲已经成为这样的人。
当然，现在他想要彷制三秋杯，肯定不是想要做旧骗人，他只是单纯的喜欢。
比鸡缸杯还要好的三秋杯啊，他怎么可能不稀罕？
真品弄不到，彷制一批留在手中把玩，也是好的。
更何况，这东西是真贵。
只要彷的好，现代三秋杯的价值，也不可估量。
至于到底能够卖多少钱，其实看看现在一些好事的专家学者，对故宫所珍藏的这对成化斗彩三秋杯，作出的市场价值评估，就知道了。
有的说值40亿人民币，也有的说值400亿人民币……夸张吧？
不管是40亿说，还是400亿说，其实都是笑谈和戏言。
但是却从中透露出一个非常重要的信息：三秋杯是非常珍稀的古代艺术品，是国之重器，无价之宝。
只不过，想要彷制这种重宝，肯定是不简单的。
所以，在看到陈星辰组织人手彷制一些精品杯子的时候，陈文哲立即有了想法。
任何重宝，都不看是凭空出现的。
而只要了解基础，慢慢的来，总会彷制出来的。
比如三秋杯，要想彷好它，最先做的肯定是彷制成化青花杯。
如果连成化的青花杯子都做不好，那就不要眼馋三秋杯了，就算鸡缸杯也不要妄想。
成化青花杯也是很出名的，也不是谁想要彷，就能彷的好的。
成化青花杯第一次轰动收藏界，是在2002年。
当时一只描绘百合花的青花杯，也被称为“肯里夫杯”，是英伦肯里夫勋爵旧藏。
它当年在英伦宝龙，拍出82万英镑，折合人民币上千万元。
而价格最高者，是2013年在香江苏富比拍出的成化青花秋葵杯，也来自英伦肯里夫勋爵旧藏。
当时，这件成化年制青花秋葵杯上拍不到3分钟，就以1.4亿港币成交。
由香江着名艺术品经纪人、“永宝斋”创办人翟健民先生拍得。
翟健民接受采访时说：这件堪称绝品，2亿都不觉得贵。
按照艺术品市场的经济规律来判断，再过30年，它会稳坐我国瓷器价格的巅峰。
秋葵，花开初秋之时，其色鹅黄，薄如霓裳，妍丽无匹。
然芬芳易逝，有朝开暮谢之说。
故惹得历代文人心生怜惜，百般痴爱，遍植屋庐之旁，以获观赏之美。
宋人喻良能，就有“栋梁酣夕照，雉堞蔓秋葵”之句。
明成化皇帝以脱俗超轶的高雅艺术品位，将其移绘御瓷之上，为后世无比推崇的成窑逸品平添一份诗意的柔美。
不管是成化青花杯，还是秋葵杯，涉及到的釉色都不多。
不过是青花和鹅黄，那么一只三秋杯上的釉色呢？
那可就多了，其中必不可少的就是姹紫！
这一种釉色，在明成化斗彩葡萄纹杯，就展现的淋漓尽致。
现藏于首都博物馆的一只成化葡萄纹杯，其造型小巧玲珑，胎质细腻，色彩鲜艳，制作精致。
杯上所绘葡萄、桑椹、竹子等植物，叶为绿色，蔓为黄彩，果实为紫彩。
这种杯子的整体造型，尤如倒扣之马蹄，小巧玲珑，甚是可爱。
胎壁薄如蛋壳，从内壁可隐隐透视外壁的纹饰和色彩。
釉子光亮莹润，积釉处泛出澹澹的似湖水般的蓝色。
胎质坚实细密，足底露胎部泛出如炒米黄般的“湖米底”。
青花发色澹雅纯正，堆积处有少许的结晶斑现象。
红彩如鸽血般的浓艳正红，黄彩似鸡油般的娇黄，紫彩似磨砂般的哑光姹紫。
正应了孙瀛洲先生的鉴定口诀：“姹紫嫣红紫无光”。
整个画面布局合理，疏密有致。
看似稚嫩的画风中，却透露出老辣娴熟的高超技艺。
就这样，一副美丽动人的秋天情景，活脱脱的跃然于杯上，仿佛呼之欲出，让人爱不释手。
翻开我们中国的历史：汉高祖刘邦、唐太宗李世民、清代的康熙大帝。
这些有作为的明君，推动着历史蓬勃的向前发展。
同时我们也发现一些政治上昏慵无能，但是艺术造诣却很高的帝王。
五代南唐的李煜、北宋时期的徽宗、明代成化朝的宪宗。
明宪宗朱见深，是个文弱、迷信的皇帝。
他在政治上没有任何的建树，但是，在他在位的成化年间（1465-1487）景镇御窑厂的瓷器，却表现出令人瞩目的艺术成就。
我国历来是封建集权制的国度，作为热爱艺术的宪宗，就能把政府作为艺术的赞助者和道引者。
他不惜经费、人力、物力大量的精烧瓷器。
因而在我国的陶瓷史上，树立了新的典范。
特别是斗彩的运用，将釉下彩与釉上彩，共同呈现画面的技术，发挥到了极致。
勾勒点染，相得益彰。
所烧成的斗彩瓷器，在当时及后世都享有最高的赞誉。
就是500年后的今天，成化斗彩瓷器仍被公认为最典雅、稀罕、昂贵的瓷器。
所以，就算是到现在，只要是见过这一对三秋杯的，就一定会认为，它的价值远远高过鸡缸杯。
这也是已故爱国收藏家孙瀛洲先生，在上个世纪三十年代，会用20根金条把它买下来的原因。
当年的二十跟金条，价值当年的二十座四合院。
那么到现在，这种三秋杯价值几何呢？
其实，三秋杯并不是只有两只，先前说的是国内只有两只。
在弯弯故宫博物院，也同样的珍藏有一只成化斗彩三秋杯。
目前已知的，在全世界只发现了这三只，其珍稀度可想而知。
当然，还有一些传说当中的三秋杯。
比如“天华堂”所珍藏的一只，如果那只成化斗彩三秋杯是真品的话，将是全世界所发现的第四只。
只不过，不经官方证实，其他一切说是真品宝贝的，都有可能是假货。
既然是假的，那就一定有人作假。
而有信心把赝品拿出来，堂而皇之的说是真品，这自信心就很足。
也间接证明，那件彷品做的有多么到位。
这就是技术，陈文哲已经成为这样的人。
当然，现在他想要彷制三秋杯，肯定不是想要做旧骗人，他只是单纯的喜欢。
比鸡缸杯还要好的三秋杯啊，他怎么可能不稀罕？
真品弄不到，彷制一批留在手中把玩，也是好的。
更何况，这东西是真贵。
只要彷的好，现代三秋杯的价值，也不可估量。
至于到底能够卖多少钱，其实看看现在一些好事的专家学者，对故宫所珍藏的这对成化斗彩三秋杯，作出的市场价值评估，就知道了。
有的说值40亿人民币，也有的说值400亿人民币……夸张吧？
不管是40亿说，还是400亿说，其实都是笑谈和戏言。
但是却从中透露出一个非常重要的信息：三秋杯是非常珍稀的古代艺术品，是国之重器，无价之宝。
只不过，想要彷制这种重宝，肯定是不简单的。
所以，在看到陈星辰组织人手彷制一些精品杯子的时候，陈文哲立即有了想法。
任何重宝，都不看是凭空出现的。
而只要了解基础，慢慢的来，总会彷制出来的。
比如三秋杯，要想彷好它，最先做的肯定是彷制成化青花杯。
如果连成化的青花杯子都做不好，那就不要眼馋三秋杯了，就算鸡缸杯也不要妄想。
成化青花杯也是很出名的，也不是谁想要彷，就能彷的好的。
成化青花杯第一次轰动收藏界，是在2002年。
当时一只描绘百合花的青花杯，也被称为“肯里夫杯”，是英伦肯里夫勋爵旧藏。
它当年在英伦宝龙，拍出82万英镑，折合人民币上千万元。
而价格最高者，是2013年在香江苏富比拍出的成化青花秋葵杯，也来自英伦肯里夫勋爵旧藏。
当时，这件成化年制青花秋葵杯上拍不到3分钟，就以1.4亿港币成交。
由香江着名艺术品经纪人、“永宝斋”创办人翟健民先生拍得。
翟健民接受采访时说：这件堪称绝品，2亿都不觉得贵。
按照艺术品市场的经济规律来判断，再过30年，它会稳坐我国瓷器价格的巅峰。
秋葵，花开初秋之时，其色鹅黄，薄如霓裳，妍丽无匹。
然芬芳易逝，有朝开暮谢之说。
故惹得历代文人心生怜惜，百般痴爱，遍植屋庐之旁，以获观赏之美。
宋人喻良能，就有“栋梁酣夕照，雉堞蔓秋葵”之句。
明成化皇帝以脱俗超轶的高雅艺术品位，将其移绘御瓷之上，为后世无比推崇的成窑逸品平添一份诗意的柔美。
不管是成化青花杯，还是秋葵杯，涉及到的釉色都不多。
不过是青花和鹅黄，那么一只三秋杯上的釉色呢？
那可就多了，其中必不可少的就是姹紫！
这一种釉色，在明成化斗彩葡萄纹杯，就展现的淋漓尽致。
现藏于首都博物馆的一只成化葡萄纹杯，其造型小巧玲珑，胎质细腻，色彩鲜艳，制作精致。
杯上所绘葡萄、桑椹、竹子等植物，叶为绿色，蔓为黄彩，果实为紫彩。