第一千二百四十一章以苏麻离青为饰，以鲜红为宝
在元代，半侧面花头形象，使用较频繁，在缠枝牡丹及折枝牡丹中均有出现，是最能展现牡丹花头形象特征的造型。
元代的牡丹花正侧面造型，主要出现在缠枝花中，起到丰富花头形象作用。
半侧面与正侧面形象区别，主要在花心形象。
如花心是正侧面角度，整个花头呈正侧面角度，即花心只看到最外层花瓣，却看不见花芯。
如花心为半侧面，即花心中有花芯形象，中心花瓣围绕花芯一圈，整个牡丹花头为半侧面造型。
元代牡丹纹造型也很独特，一般有三种。
第一种是单独牡丹纹，也就是牡丹花头造型。
通过花心变化不同角度，来塑造半侧面、正侧面、俯视三种角度造型。
并且以正侧面更常见，牡丹花花瓣，有向内曲瓣和向外翻卷两种造型。
向外翻卷的牡丹花瓣，造型可以看到源自晚唐时期，海石榴花卷瓣花叶的造型影响。
这表明花卉表现，已开始由装饰性，向写实性的发展。
牡丹叶为掌状，在叶尖端也会表现有翻转的效果。
牡丹花茎造型这是细柔舒展，茎弯曲的弧度大。
以一仰一俯，构成波状S形骨骼藤蔓，连接花头，波状枝干上，点缀写实叶片填充空隙。
如果是织物中牡丹纹，主要构图形式为缠枝花，也有少数以折枝花形式出现。
花茎主干并不明显，仅起穿插连接作用，主要还是凸显花头之美。
牡丹花叶的造型，主要是曲边如掌状叶，多为三出，叶尖弯转如勾，叶片虽有正侧翻转变化。
但形象多样而统一，仅因填补空隙的布局需要而造型，起到与花头呼应、衬托的功能。
第二种就是牡丹与其他花卉组合，在元代生活用品之中，缠枝牡丹纹也常间插其他花卉。
如荷花、菊花等表现吉样寓意。
荷花与牡丹的组合，则寓意“富贵连年”。
在《老乞大》《朴通事》中也常说起，有“四季花”丝绸。
元时将多种花卉，组织在一起的织物纹样，还有“一年景”，是宋代流行的花卉题材。
第三种则是牡丹与动物组合，从一些存留的实物所见，元代之时，缠枝牡丹纹常与凤凰组合为凤穿牡丹纹。
“凤穿牡丹”，寓意为幸福吉祥。
此外牡丹还与鹿组合成“官禄富贵”，与佛教中摩羯鱼，组合表现吉祥寓意。
可以看出牡丹花自身隐喻富贵之意，与其他动植物形象组合，将吉祥的含义衍生。
动植物形象也多来自于佛教，也反映了元代纹样中，佛教及藏传佛教的影响。
知道了造型，还需要知道特征。
总结一下，就是牡丹花在元代纺织品中，成为最为常见的植物纹样之一。
这是经过唐宋时期发展，元代之时才形成的具有时代特征的装饰纹样。
所以，元代使用的缠枝牡丹纹，是非常重要的装饰纹样之一。
既可独自展现其辗转绵延的姿态，又可作为底纹，连贯多种祥禽瑞兽表现吉祥寓意，并以“凤穿牡丹”的组合最为常见。
花头以俯视、正侧面、半侧面三个视觉角度为主，造型较程式化。
花叶自然翻转形象多样而统一，填补底纹空隙。
花茎柔美弯曲，主干隐没于花叶间。
织金锦中的牡丹纹，布局紧密，露底色较少。
织锦、刺绣表现的牡丹纹，保留南宋时期疏朗的构图形式，露底色较多。
元代缠枝牡丹纹的流行，一方面源于中原文化的基础。
如：唐宋写实花鸟画的发展，以及宋代花卉纹样发展。
如“一年景”纹样题材流行的影响；
另一方面，也不能忽视元代具有的满、繁、密风格的尹兰装饰艺术风格的影响，这是多元文化背景下形成的流行装饰题材。
经过宋代的发展，元代除了广泛应用的牡丹纹，其次就是莲花纹。
经宋代写实绘画风格的影响，莲花纹形态自然多样。
这一点跟牡丹纹有一拼，甚至在后世能够超过牡丹纹。
比莲花纹中也有折枝花、缠枝花及条形边饰。
形象以写实表现手法，表现半侧面花头、正侧面花头。
花叶有莲叶，及掌状莲花叶两种造型。
莲花由于与“连”谐音，与其他动植物、人物组合成为表现不同吉祥寓意的元素。
现在陈文哲是在研究牡丹纹，就不会再分心研究莲花纹。
他只能等有机会，就会从古到今，再次系统的研究这一种纹饰。
此时还是做元青花牡丹纹器最重要，毕竟现在他正在研究元青花，也有着合适的材料。
不得不说，只要肯花钱，就没有买不到的东西。
刚开始他买到的泥料、釉料和高岭土，还跟当年元明两朝使用的麻仓土、苏麻离青，有着很大的区别。
可是，随着时间的推移，也许是花费的资金已经到位，后来买到的原材料，已经十分接近当年元明两朝开采的高岭土了。
虽然还不是麻仓土，但是稍微处理一下，甚至都不用改变古法工艺，就可以得到完美的麻仓土。
苏麻离青就更不用说了，这种东西之前说过，原来在国内绝迹，只不过是因为历史的局限性。
在古代那个时期，就算是国家跟国家之间，交流都十分困难。
但是现在呢？只要肯花钱，还能找不到？
其实这种钴料的产地，在波斯卡山夸姆萨村。
当地村民们认为，这是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料。
另一种说法是，苏泥麻青应为苏麻离青，是英文smalt的译音，意为一种蓝玻璃。
明代永乐年间，郑和七次下西洋，从尹拉克萨马拉地区，带回一批“苏麻离青”料。
明万历十九年（1591）《事物绀珠》“永乐宣德窑”条记载：“二窑皆内府烧造，以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”
苏麻离青属低锰高铁类钴料，青花呈色浓重青翠，色性安定。
因为苏麻离青含铁高，而含锰量低，在适当的火候烧造下，呈现出蓝宝石般的鲜艳色泽。
当然，同时还会出现银黑色四氧化三铁结晶斑，即“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。
元代的牡丹花正侧面造型，主要出现在缠枝花中，起到丰富花头形象作用。
半侧面与正侧面形象区别，主要在花心形象。
如花心是正侧面角度，整个花头呈正侧面角度，即花心只看到最外层花瓣，却看不见花芯。
如花心为半侧面，即花心中有花芯形象，中心花瓣围绕花芯一圈，整个牡丹花头为半侧面造型。
元代牡丹纹造型也很独特，一般有三种。
第一种是单独牡丹纹，也就是牡丹花头造型。
通过花心变化不同角度，来塑造半侧面、正侧面、俯视三种角度造型。
并且以正侧面更常见，牡丹花花瓣，有向内曲瓣和向外翻卷两种造型。
向外翻卷的牡丹花瓣，造型可以看到源自晚唐时期，海石榴花卷瓣花叶的造型影响。
这表明花卉表现，已开始由装饰性，向写实性的发展。
牡丹叶为掌状，在叶尖端也会表现有翻转的效果。
牡丹花茎造型这是细柔舒展，茎弯曲的弧度大。
以一仰一俯，构成波状S形骨骼藤蔓，连接花头，波状枝干上，点缀写实叶片填充空隙。
如果是织物中牡丹纹，主要构图形式为缠枝花，也有少数以折枝花形式出现。
花茎主干并不明显，仅起穿插连接作用，主要还是凸显花头之美。
牡丹花叶的造型，主要是曲边如掌状叶，多为三出，叶尖弯转如勾，叶片虽有正侧翻转变化。
但形象多样而统一，仅因填补空隙的布局需要而造型，起到与花头呼应、衬托的功能。
第二种就是牡丹与其他花卉组合，在元代生活用品之中，缠枝牡丹纹也常间插其他花卉。
如荷花、菊花等表现吉样寓意。
荷花与牡丹的组合，则寓意“富贵连年”。
在《老乞大》《朴通事》中也常说起，有“四季花”丝绸。
元时将多种花卉，组织在一起的织物纹样，还有“一年景”，是宋代流行的花卉题材。
第三种则是牡丹与动物组合，从一些存留的实物所见，元代之时，缠枝牡丹纹常与凤凰组合为凤穿牡丹纹。
“凤穿牡丹”，寓意为幸福吉祥。
此外牡丹还与鹿组合成“官禄富贵”，与佛教中摩羯鱼，组合表现吉祥寓意。
可以看出牡丹花自身隐喻富贵之意，与其他动植物形象组合，将吉祥的含义衍生。
动植物形象也多来自于佛教，也反映了元代纹样中，佛教及藏传佛教的影响。
知道了造型，还需要知道特征。
总结一下，就是牡丹花在元代纺织品中，成为最为常见的植物纹样之一。
这是经过唐宋时期发展，元代之时才形成的具有时代特征的装饰纹样。
所以，元代使用的缠枝牡丹纹，是非常重要的装饰纹样之一。
既可独自展现其辗转绵延的姿态，又可作为底纹，连贯多种祥禽瑞兽表现吉祥寓意，并以“凤穿牡丹”的组合最为常见。
花头以俯视、正侧面、半侧面三个视觉角度为主，造型较程式化。
花叶自然翻转形象多样而统一，填补底纹空隙。
花茎柔美弯曲，主干隐没于花叶间。
织金锦中的牡丹纹，布局紧密，露底色较少。
织锦、刺绣表现的牡丹纹，保留南宋时期疏朗的构图形式，露底色较多。
元代缠枝牡丹纹的流行，一方面源于中原文化的基础。
如：唐宋写实花鸟画的发展，以及宋代花卉纹样发展。
如“一年景”纹样题材流行的影响；
另一方面，也不能忽视元代具有的满、繁、密风格的尹兰装饰艺术风格的影响，这是多元文化背景下形成的流行装饰题材。
经过宋代的发展，元代除了广泛应用的牡丹纹，其次就是莲花纹。
经宋代写实绘画风格的影响，莲花纹形态自然多样。
这一点跟牡丹纹有一拼，甚至在后世能够超过牡丹纹。
比莲花纹中也有折枝花、缠枝花及条形边饰。
形象以写实表现手法，表现半侧面花头、正侧面花头。
花叶有莲叶，及掌状莲花叶两种造型。
莲花由于与“连”谐音，与其他动植物、人物组合成为表现不同吉祥寓意的元素。
现在陈文哲是在研究牡丹纹，就不会再分心研究莲花纹。
他只能等有机会，就会从古到今，再次系统的研究这一种纹饰。
此时还是做元青花牡丹纹器最重要，毕竟现在他正在研究元青花，也有着合适的材料。
不得不说，只要肯花钱，就没有买不到的东西。
刚开始他买到的泥料、釉料和高岭土，还跟当年元明两朝使用的麻仓土、苏麻离青，有着很大的区别。
可是，随着时间的推移，也许是花费的资金已经到位，后来买到的原材料，已经十分接近当年元明两朝开采的高岭土了。
虽然还不是麻仓土，但是稍微处理一下，甚至都不用改变古法工艺，就可以得到完美的麻仓土。
苏麻离青就更不用说了，这种东西之前说过，原来在国内绝迹，只不过是因为历史的局限性。
在古代那个时期，就算是国家跟国家之间，交流都十分困难。
但是现在呢？只要肯花钱，还能找不到？
其实这种钴料的产地，在波斯卡山夸姆萨村。
当地村民们认为，这是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料。
另一种说法是，苏泥麻青应为苏麻离青，是英文smalt的译音，意为一种蓝玻璃。
明代永乐年间，郑和七次下西洋，从尹拉克萨马拉地区，带回一批“苏麻离青”料。
明万历十九年（1591）《事物绀珠》“永乐宣德窑”条记载：“二窑皆内府烧造，以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”
苏麻离青属低锰高铁类钴料，青花呈色浓重青翠，色性安定。
因为苏麻离青含铁高，而含锰量低，在适当的火候烧造下，呈现出蓝宝石般的鲜艳色泽。
当然，同时还会出现银黑色四氧化三铁结晶斑，即“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。